Die Eremitage ist eines der beliebtesten Museen unseres Landes. Ihr Image ist in unseren Köpfen fest mit den eleganten Hallen des Winterpalastes verbunden. In der Tat ist der Winterpalast das Haupt- und größte Gebäude des Museums, seine Visitenkarte. Der Winterpalast wurde jedoch erst im 20. Jahrhundert zu Ausstellungsräumen umgebaut. Die Eremitage als Museum begann nicht von hier aus.
Das erste Museumsgebäude im Architekturensemble des Winterpalastes gilt als Kleine Eremitage, Architekten Felten und Wallen-Delamot. Dieses Gebäude besteht aus zwei Pavillons - Nord und Süd - und zwei Galerien an den Seiten des Hängenden Gartens. Galerien wurden zuletzt gebaut, aber sie wurden für die Ausstellung von Kunstobjekten zugeteilt. Bilder in Galerien wurden nach der Methode des kontinuierlichen "Spalier" -Hängens platziert.
In Anbetracht des Zwecks sind die Wände der Galerien sehr zurückhaltend. Die dekorative Hauptlast fällt auf die Leinwand, sie ist mit verschiedenen Stuckformen verziert und um Monotonie zu vermeiden, werden hier aufgrund ihrer großen Länge kleine falsche Kuppeln und zylindrische Bögen hergestellt. Unter den Kuppeln in Blumenmedaillons befinden sich Reliefprofilporträts berühmter westeuropäischer und russischer Künstler, Bildhauer, Wissenschaftler und Architekten - Tizian, Rubens, Ghiberti, Martos, Murillo und andere. Dies sollten nach Ansicht ihrer Schöpfer Museumsinterieurs der späten Klassik sein.
Das zweite Gebäude, in dem Kunstgegenstände aufbewahrt werden sollten, war die Große Eremitage, damals Alt genannt. Ursprünglich bestand es aus zwei Gebäuden - einem Gebäude in Anlehnung an die Kleine Eremitage am Palastufer und dem Loggia Raphael-Gebäude, das etwas später senkrecht zum vorherigen Gebäude entlang des Winterkanals errichtet wurde. In der Großen Eremitage des Architekten Felten befand sich eine Bibliothek russischer Literatur, einige der Räume waren Wohnkammern vorbehalten.
Im Loggia-Gebäude von Raphael beherbergte der Architekt Quarenghi nicht nur Kopien der vatikanischen Wandgemälde. Die Halle mit Fenstern zum Innenhof, die Nord- und Südräume an ihren Enden waren für die Aufbewahrung von Kunstsammlungen vorgesehen. Sie herzustellen war ganz einfach. In der zentralen Halle befanden sich über den Fenstern Medaillons mit Reliefs, und an den Enden waren Nischen mit halbkugelförmigen Kassettendecken angeordnet. Im Erdgeschoss, dessen Grundriss fast genau dem oberen entsprach, wurde im Laufe der Zeit eine Bibliothek ausländischer Literatur eingerichtet. Das Raphael Loggia Corps ist völlig verloren, nur die Wand auf der Kanalseite ist erhalten. In das Gebäude der Neuen Eremitage ist ein Raum mit Kopien der vatikanischen Gemälde eingebaut.
Nach der Eröffnung der Neuen Eremitage zog die Palastversammlung dorthin. Mitte des 19. Jahrhunderts richtete der Architekt Stackenschneider in den ehemaligen Ausstellungsräumen der Alten Eremitage Wohnzimmer, Klassenzimmer und Zeremonienräume ein. Das Erdgeschoss war einige Zeit von staatlichen Institutionen besetzt.
Derzeit ist der zweite Stock wieder für Ausstellungshallen reserviert. Hier bleibt eine Anordnung von zwei Längssuiten erhalten - eine mit Blick auf den Damm, die zweite mit Blick auf den Innenhof und die vom Shtakenschneider für Wohnkammern vorgesehene Verkleidung. Besonders elegant dekoriert sind die Hallen mit Fenstern an der Newa - der Front Enfilade. Es wird vom ehemaligen Front Office mit Jaspis-Säulen, malerischen Pilastern, farbigen Holztüren mit bemalten Porzellanmedaillons, vergoldeten Stuckleisten und malerischen Paneelen an der Decke und über den Türen eröffnet. Die Dekoration der größten und elegantesten Doppelzimmerhalle der Alten Eremitage besticht durch eine Vielzahl dekorativer Elemente und Materialien. Hier Jaspis und Marmor, Porphyr und Lapislazuli. Der zweite Raum ist achteckig angelegt und durch eine Kuppel blockiert. Hier, wie in den folgenden Räumen, fällt die Hauptdekorationslast auf die Decke, reichlich verziert mit vergoldeten Stuckleisten und geprägtem Desyuporty mit malerischen Einsätzen.
Die Hallen der Neuen Eremitage haben bereits einen besonderen Museumscharakter. An dem Entwurf war der deutsche Architekt Leo von Klenze beteiligt, der bereits Erfahrung im Bau eines öffentlichen Museums - der Pinakothek München - hatte. Der Bau des Gebäudes und die Dekoration wurden von N. Efimov geleitet.
Nach Klenzes Idee sollte im Erdgeschoss eine Skulptur der Antike und Neuzeit sowie antike Kunst ausgestellt werden. Daher sind einige der Hallen im alten Geist dekoriert. Eine davon - Twenty Column war für griechische und etruskische Vasen gedacht. Es ist wie eine antike Basilika gebaut. Die Decke ist mit Gemälden im Stil antiker Keramik bedeckt, und an den Wänden befinden sich Handlungskompositionen im griechischen Stil. Der Boden ist mit Akanthusornamenten und einem Mäander gefliest. Ein weiterer Saal der antiken Skulptur wird in Form eines antiken Innenhofs gelöst. Es ist mit weißen kanülierten korinthischen Säulen verziert, die Wände sind mit künstlichem Marmor von dunkler Fliederfarbe ausgekleidet und der Fliesenboden ist mit geometrischen und floralen Ornamenten verziert.
Der Saal, in dem der Architekt eine Skulptur der Gegenwart ausstellen wollte, wird durch Medaillons mit Profilen von Michelangelo, Canova, Martos und anderen ergänzt. An der Decke befinden sich Porträts herausragender Bildhauer, die in dieser Halle die dekorative Hauptlast tragen. Das Gewölbe ist mit einem Kastengewölbe mit Schalung bedeckt und reichlich mit Stuck verziert. Die Wände sind mit tiefgrünem Kunstmarmor bedeckt.
In den übrigen Hallen des ersten Stocks sind die Wände ebenfalls mit farbigem Kunstmarmor ausgekleidet, und die Decken sind entweder mit einer Schalung bemalt, die mit einem Blumenmuster im antiken Geist bemalt ist, oder gerade, verziert mit verzierten Caissons.
Der zweite Stock öffnet die Galerie der Geschichte der alten Malerei. Die Galerie besteht aus vier quadratischen Räumen, von denen jeder durch eine Kuppel blockiert ist. Auf den Segeln, die die Kuppeln tragen, befinden sich Reliefporträts prominenter Künstler, darunter Leo von Klenze. Zur Dekoration der Galerie wurden Gemälde geschrieben, die die Geschichte der Malerei erzählen.
Das feierlichste Gebäude im zweiten Stock ist eine Enfilade aus drei Hallen mit Deckenleuchte. Die gigantischen Gewölbe sind vollständig mit Arabeskenleisten bedeckt. Die Hallen sind für großformatige Arbeiten konzipiert. Die Zelthalle zeichnet sich dadurch aus, dass in ihrer Giebeldecke das gesamte mit Malerei bedeckte Sparrensystem sichtbar ist.
Ein Merkmal der Neuen Eremitage ist, dass dieses Gebäude genau für die Ausstellung von Kunstobjekten konzipiert und verkörpert wurde. Die Mitte des 19. Jahrhunderts in der russischen Architektur war eine Zeit der Hinwendung zu verschiedenen Baustilen der Vergangenheit. Leo von Klenze dekorierte die für das Museum bestimmten Säle und versuchte, eine Harmonie zwischen den ausgestellten Objekten und dem Innenraum zu schaffen. Er hatte die Gelegenheit, Elemente der griechischen, römischen und Renaissance-Architektur zu verwenden.
